2月10日下午，乌镇蚌湾剧场门口那方天井还渗着早春的湿冷，一扇被青砖黛瓦环抱的木门间，陆陆续续有年轻人走进剧场。
开场前，有个女孩悄悄站到音控台后面，看了一眼观众席，压低了声音对身边人说：“这观众……比我想象得还要多哎。”
她叫郁家桐，20岁，浙江大学大二学生。这一天，她是导演，是编剧，是统筹，也是这个剧组的“梦想发起人”。
台上那只塑胶霸王龙玩具，自始至终纹丝不动。而台下有人红着眼眶，有人沉默良久。
6位主创+主演，全部是来自杭州外国语学校的校友，如今散落在北大、清华、复旦、浙大、交大。他们用了三个礼拜的时间，把一个两年前夏天开始做的梦，搬上了乌镇的专业舞台。
而对于这群年轻人来说，这是他们对戏剧热爱的倔强证明，理想之花已经开在了他们所创造的世界里。
木马，人体模型，大大小小的纸箱，天文望远镜，铝箔纸折出金属的冷光。开场时，一支黑色手电筒对准舞台边缘的塑胶霸王龙，在后幕投下晃动的巨影。
“危机，永久的危机。”郁家桐在编剧构想里写道，“选择大恐龙作危机的具象体的瞬间，我就决定，恐龙会是这个舞台上最真实的东西——即使它是一个投影，即使它一言不发。”
考古学家絮絮叨叨，一边整理骨骼模型一边谈论音乐与混沌；牛仔骑着木马寻找答案，开口便是莎士比亚式的悲悯；占星家抱着枕头，嗜睡，答非所问，又在某个瞬间一针见血……围绕着恐龙，三个性格迥异的角色，展开了一场关于存在、生命和宇宙的思辨。
雷阵雨，恐龙危机初现；大雾，三人相互试探，也解剖自己；三伏天，太阳灼烧理性，记忆碎成断章；极夜里，梦境纠缠，情感涌动却无结果；日全食时，恐龙苏醒，将三人吞入腹中——他们在千万年流逝的时间里走向消亡。
这是剧本的五章。没有传统戏剧的起承转合，没有清晰的情节链条。观众看见的是一场不断自我质询的思维流，听见的是角色彼此打断又彼此接住的独白与对话。
饰演考古学家的刘宸聿，清华大学大二学生，为数不多的戏剧经验，是在高中演过《雷雨》里的周朴园——那类角色“比较容易进入”，知道自己为什么站在那里。但这一次，他坦言：“直到踏上舞台这一刻，我才明白了自己在做什么、为什么要这么做。”
饰演牛仔的钟宏灏，上海交通大学大一学生，接剧本不到一个月，几千字的台词，连讲梦话都在背词。他曾反复向导演郁家桐追问角色的动机，试图在那些跳跃、破碎的表达里盘出一个逻辑闭环。
“但现代戏剧的角色没有标准答案。”他说，“导演也不能直接告诉我‘你应该这样演’，我们只能一起试。”
饰演占星家的潘文楠，有着清冷而坚定的眼神，从舞台上的气场来看，你根本想象不到，这只是个北京大学的大二女生。
这是一次不同于传统的戏剧尝试。没有既定范本可循，没有典型冲突可供模仿。三个人在台上，有时甚至不像在“演”，而像在寻找——寻找角色的逻辑，寻找彼此的频率，寻找那只恐龙到底意味着什么。
“危机是人类根据自我利益与生存逻辑定义的词语。但对我们宇宙来说，它是一个中性词。”
如果《恐龙依然在那儿》有一个隐秘的“剧本外剧本”，那应该是这六个人的故事。
这群年轻人的戏剧情缘，可以追溯到杭州外国语学校的日子。郁家桐曾是学校“飞扬剧社”的社长，他们一起将鲁迅的《药》改编成音乐剧，原创了青年革命题材作品《到街上去》，改编石黑一雄的《莫失莫忘》，甚至还倒腾过花木兰主题的原创剧本。
毕业之后，剧社散场，各奔东西。郁家桐去了浙大，潘文楠、张洛源去了北大，肖子希去了复旦，刘宸聿去了清华，小一届的钟宏灏去了交大。曾经的剧社骨干变成分布五城的大学生，戏剧成为偶尔回忆的“高中时做过的事”。
“当时是边写边排，白天排练，晚上写到凌晨五六点，十点又起来继续。”两周一气呵成的初稿，被2024年9月开学的现实打断。大一的忙碌、异地的不便、各自的新生活——初版《恐龙依然在那儿》被搁置了。
刘宸聿第一个回复。他没那么熟悉现代戏剧，甚至在排练初期常常陷入困惑，但他觉得“高中之后可能就没什么戏剧相关的经历了，这个机会蛮有意思的”。
潘文楠的戏剧经验不多，她在北大读德语，已经几年没碰过舞台：“对戏剧的感觉有些陌生复杂，得找找信心。”她还是来了，演占星家。
肖子希负责舞美道具。复旦大二学生的她，高中剧社里就负责道具，从泡沫球插木杆的“超低配版”假人，到乌镇版本里升级的人体模型、可拆解的纸箱、自制打光效果——全剧组自费，每一分钱都花在看得见的地方。
张洛源是最晚“入伙”的，两周前接到郁家桐微信：“有空来帮忙放音乐吗？”他说好，从零学起，直接上手。
钟宏灏是被那条朋友圈“捞”进来的。他在交大剧社演了一出戏，发了动态，郁家桐发来私信：“我在排新戏，有没有兴趣试试牛仔？”他抱着“有机会在社会剧场公开演出”的尝试心态来了，没想到面试通过。
浙大紫金港的一间会议室，成了年轻人们的临时排演房。住得最远的潘文楠，单程一个半小时，来回三小时，回到家常常已经天黑。
直到来乌镇的前一天，钟宏灏还不能顺畅地背下所有台词。但在蚌湾剧场的舞台上，小伙子交出了一份“完美的答卷”。
钟宏灏的课表已经满满当当，还要在深夜背大几千字的台词；刘宸聿要重新学习如何“成为一个现代戏剧角色”；郁家桐一边对接灯光、音效、场地、宣传，一边还要焦虑“观众能不能看懂，会不会中途离场”。
开演前，看到来看演出的父母，郁家桐“埋汰”道：“老妈，你和爸爸怎么都来了……我们其实‘自娱自乐’就好了。”
但在跟记者聊天时，这个女孩眼神中又会流露出诚恳：“能完整地在一个专业舞台上，完成自己的一部戏，才是最好玩、最有意义的那个‘点’。”
演出前两个小时，后台化妆间里，三位演员正在上妆，化妆师也是大家的高中同学，几个人玩笑不断。空气里没有紧张，是那种熟悉了很久的人才有的松弛。
他们只是觉得，高中时一起做戏剧的日子很好；他们只是不想让那个夏天的剧本，变成一个永远搁置的文件夹。
恐龙在舞台上被手电筒投出巨影，牛仔、考古学家、占星师在它的腹中经历千万年。
而台下，他们的同学、朋友、家人坐在一起，看着这些从杭州外国语学校走出来的孩子，在乌镇的剧场里完成近两年来的第一个谢幕。
郁家桐站在台上，忽然想起开场前自己站在音控台后面说的那句话——“观众比我想象得还要多。”
郁家桐笑笑，如果大家还能凑在一起，或许可以去不同的大学做个小巡演，“当然，这是非常理想的情况啦。”
她说这句话的时候，语气和几年前在高中排练室说“我们试试看”时，几乎一模一样。
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